هايم سوتين وألبرت بارنز: لقاء العبقري والنبي، غيرت مصير

مقدمة: نقطة تحول في مصير الفنان

لقد أصبحت اللقاء الذي تلاه رعاية مالك التحف والممول الأمريكي ألبرت بارنز (1872-1951) لحاييم سوتين (1893-1943) حدثًا حاسمًا في حياته، بقدر ما أنقذه من الفقر والنسيان. هذا الحلف الذي تم في عامي 1922-1923 هو مثال كلاسيكي لكيفية أن تستطيع إرادة، ذوق وفرص مالية شخص واحد دعم وتعزيز معروفية العبقري الذي ظل لفترة طويلة في الظلال. تتجاوز تاريخ علاقتهم صفقة بسيطة في شراء وبيع، لتصبح قصة عن الاعتراف والدعم وتشكيل سمعة الفنون.

ألبرت بارنز: مالك التحف المبتكر

لفهم حجم تدخله، يجب أن نعرف شخصية بارنز. ثريًا من اختراع مطهر "أرجيرول"، لم يكن مجرد مالك للرسوم لكنه كان أيضًا مفكرًا في الفن شغوفًا، مستقلًا وأحيانًا مثيرًا للجدل. كان نهجه ثوريًا:

تركيز على الحداثة: وعلى الرغم من أن ذوق الأمريكيين الجدد كان متحفظًا، كان يشترون أعمال الفنانين الفرنسيين الحديثين — رينوار، سيزان، ماتيس، بيكاسو.

المهمة التعليمية: أسس بنك بارنز في ميريون (ضواحي فيلادلفيا) في عام 1922 ليس كمتحف للنخبة، بل كمؤسسة تعليمية للعمال والطلاب حيث كانت اللوحات معلقة وفقًا لأصوله الشخصية للتركيب وليس التسلسل الزمني.

الاستقلالية والتعارض: كان بارنز يهين النظام الفني، المتاحف والنقاد. كانت قراراته تستند إلى حاسة شخصية تقريبًا.

اكتشاف سوتين: عام 1923

في عامي 1922-1923، كان بارنز قد جمع أعمال موديلياني، وقد ذهب إلى باريس مرة أخرى في البحث عن أسماء جديدة. وفقًا للإجماع، لفت انتباهه إما وكيله، بائع باريسي يدعى بول غيوم، أو، ما هو أكثر رومانسية، قال موديلياني لبارنز عن صديقه المبدع قبل سنوات عديدة. بغض النظر عن السبب، زار بارنز ورشة سوتين المعدومة في شارع سين-جوتار. ما رآه هناك — كومة من اللوحات، "الرشات" الشهيرة، اللوحات الشخصية مكتوبة بشراسة، أحدثته انطباعًا مذهلاً. أدرك بارنز، بفضل اهتمامه بالتعبير والإثارة العاطفية، أن سوتين هو عبقري بمستوى ريمبراندت وغويه.

شراء ضخم: إنقاذ مالي ورمزي

قرار بارنز كان سريعًا وضخمًا. اشترى من سوتين حوالي 50 (بعض الأدلة تشير إلى أنهم يصلون إلى 100) لوحة — تقريبًا كل ما كان في ورشة. تختلف قيمة الصفقة بشكل كبير (من 3000 إلى 30000 فرنك)، لكن بالنسبة لسوتين الذي كان يعيش بفقر متقع، كان هذا ثروة. تحول في يوم واحد من فنان فقير إلى شخص لديه حساب مصرفي مستقر.

ال تأثير النفسي: أصبحت عملية شراء بارنز لحاييم سوتين حدثًا من الاعتراف الذي كان ينتظره لمدة عشر سنوات. قوى ثقته في نفسه.

الآثار العملية: تمكن من الانتقال إلى ورشة راقية، شراء مواد جيدة، توظيف نموذج، وحتى الحصول على راعٍ في شخص ليوپولد زبوروفسكي (ذات الشخص نفسه الذي رعى موديلياني).

مجموعة بارنز كـ "متحف سوتين"

لم يكن بارنز يشتري اللوحات فقط — جعل سوتين فنانًا رئيسيًا في مجموعته، وضعته بجانب ماتيس وسيزان. اليوم يملك مركز بارنز أكبر مجموعة في العالم من أعمال سوتين — أكثر من 20 لوحة فنية وكثير من الرسومات. من بينها:

«المرأة تدخل الماء» (حوالي 1931)

«الخادمة» (حوالي 1927)

«المحظوظ» (حوالي 1922-1923)

«الناتشورموت مع السلمون» (حوالي 1916)

«المناظر الطبيعية في شارتر» (حوالي 1934)

وضع بارنز هذه اللوحات في مجموعات مفكرة بعناية، مثل وضع لوحات إل جريكو أو الفنانين القديمين، ليعكس ارتباطها مع التقاليد العظيمة. أصبح سوتين، من خلال مجموعته، أحد الأسرار الرئيسية للجمهور الأمريكي الذي كان يفتح لأول مرة على الحداثة الأوروبية، بفضل بارنز.

علاقات "الممول-الفنان": المسافة والتقدير

على عكس العديد من الممولين، لم يحاول بارنز التأثير على فن سوتين، فرض مواضيع أو أسلوب عليه. اشترى فنانًا مثبتًا واعتنى بسيادته. لم تكن علاقتهما دفءًا قريبًا، لكنها كانت مبينة على التقدير المتبادل. اشترى بارنز أعمال سوتين الجديدة في السنوات القادمة، مما يوفر له دخل مستقر. أصبح هو ضامن، "العمود الفقري"، الذي سمح للفنان بالعمل بسلام في العقدين 1920-1930، دون أن يفكر في لقمة العيش.

تأثير طويل الأمد على سمعة سوتين

يذهب دور بارنز أبعد من المساعدة المالية.

الاعتراف في المجتمع المهني: أجبرت عملية الشراء الكبيرة من قبل مالك التحف المعتمد الآخرين والمحللين على الانتباه إلى سوتين. تلاه مالكو التحف الآخرون.

تشكيل سمعة أمريكية: أصبح مركز بارنز بوابة رئيسية لأعمال سوتين في الولايات المتحدة. كان يُنظر إليه من خلال مجموعته من قبل المستقبليين الأمريكيين من الإكسبريسيونيين، مثل فيلميل ديكينغ وجاكسون بولوك، الذين رأوا في تكوينه وحركة يده استعدادًا للمعبأة.

حفظ التركة: ساعد في شراء و حفظ مجموعة كبيرة من أعمال المراحل المبكرة والناضجة، مما ساعد في منع فقدانها أو تدميرها أو توزيعها.

حقيقة مثيرة: سوتين في منزل بارنز

قد قدر بارنز سوتين إلى درجة أنه وضع أعماله ليس فقط في المؤسسة، بل في منزله أيضًا. وفقًا للذكريات، كان يستطيع النظر فيهم لفترة طويلة، يتأمل في علاقة اللون والشعور. كتب عن سوتين كفنان يتحول "المادة إلى الضوء" — أعلى تقدير من شخص رآه كل شيء.

الخاتمة: عمل الإيمان الذي غير تاريخ الفن

تاريخ علاقات حاييم سوتين وألبرت بارنز هو قصة إنقاذ، مبني على إيمان غير متردد وليس على العمل الخيري. لم يكن بارنز يقدم مساعدة لفنان فقير — كان يستثمر في ما يعتبره عبقريًا، يتبع حسه المستمر. كانت عملية شرائه حدثًا غير مسبوق من الإيمان الذي أخرج سوتين من الظلال، أعطاه موارد للنمو وأدخله إلى قائمة عظماء الفنانين في القرن العشرين.
يُمثل هذا الحلف واحدًا من الأنماط النادرة والكاملة للتفاعل بين العبقري والممول: الأول يحصل على الحرية والاعتراف، والثاني على فرصة أن يصبح جزءًا من التاريخ، يفتح ويسمح لهذا الحرية للعالم. بدون بارنز، قد بقى سوتين مجرد لغز من مونبارناس؛ بدون سوتين، قد فقدت مجموعة بارنز أحد أقوى وأكثر التأثيرات.

Permanent link to this publication: