نُسخة وملهمي من زاها حديد: البارامترية كنوع جديد من الأرثودكسية

ليس إرث زاها حديد محصورًا في بنائها. إنه يعيش في منهجية، في فلسفة الشكل وجيل المعماريين الذين شكّلتهم أو ألهمهم. مواصلوها ليسوا من يقلدون طابعها الجمالي، بل من يطورون ويعيدون صياغة مبادئها الأساسية: التفكير البارامتري، الاهتمام بالتعقيد، العمل بالتدفقات والسياق. يمكن تقسيمهم إلى عدة مجموعات رئيسية.

1. النسخ المباشرة: مكتب زاها حديد المعماريون (ZHA) تحت إشراف باتريك شوماخر

المكتب الذي أسسته حديد يستمر في العمل كآلة إبداعية وتكنولوجية قوية تحت إشراف شريكها الطويل الأمد، النظري باتريك شوماخر. هو من صيغ فكرة البارامترية كنوع عالمي في القرن الحادي والعشرين.

تطور الأسلوب: إذا كانت عند حياة حديد تسيطر على الأبيض، والسلسة، والجليدي (مركز حيدر علييف، مركز لندن للأكواطيك)، فإن المكتب أصبح يختبر مع الأشكال التكتونية، والمبرمجة بشكل جيد، وأحيانًا «التحديات».

المثال - فندق Morpheus في ماكاو (2018). هيكل خارجي عملاق من شبكة غطاء يلتف حول الأحجام الداخلية. هذا ليس تيارًا سلسًا، بل شبكة كريستالية معقدة تظهر الهيكل كعنصر جمالي رئيسي.

الاستراتيجية: يواصل ZHA العمل على تقاطع العمارة، تصميم المنتجات والهندسة المدنية، تطبيق أساليب البارامترية في أغراض مختلفة - من المباني إلى الداخليات والأثاث. يروج شوماخر بشكل نشط لفكرة البارامترية المدنية، حيث يتم تصميم المناطق بأكملها كنظامين متكيفين معقدين.

2. النسخ الأكاديمية والنظرية: خريجو كلية العمارة في معهد الأكاديمية (AA School) وغيرها من المدارس

كانت حديد مؤثرة كمعلمة في كلية العمارة في معهد الأكاديمية في لندن (حيث درست herself) وغيرها من الجامعات. جيل كامل من المعماريين مرّ عبر وحدات التصميم الخاصة بها، حيث تم تنمية التجارب مع الأشكال، الأدوات الرقمية والمفاهيم التجريدية.

بعض الأسماء المعروفة:

مايكل ميرفي (MASS Design Group): على الرغم من أن مجموعة ميرفي معروفة بالعمارة الإنسانية، إلا أن مقاربته للشكل والسياق، جزء منه، شكّلته تحت تأثير حديد.

العديد من الممارسات الرائدة في الصين، كوريا الجنوبية والشرق الأوسط (مثل ما يان سونغ من MAD Architects) استوعبوا لغة حديد، وأعدلوا منها إلى الكودات الثقافية المحلية. يان، على الرغم من تطويره لخط «التنظيمية»، يرث من حديد الشجاعة في العمل مع الأشكال المعمارية الكبيرة.

3. النسخ النظرية: المعماريون البارامتريون والرقميون

إنهم من يطورون الأسس التكنولوجية والفلسفية التي وضعتها.

بيارك إنغلس (BIG – Bjarke Ingels Group). على الرغم من أن جماليته غالبًا أكثر مرحًا وتصنيفيًا، إلا أن منهجيته تحتوي على أوجه تشابه مع هاديد: الرصانة المفرطة، القائمة على البيانات والخوارزميات. يستخدم BIG أيضًا أدوات البارامترية لحل المهام المعقدة، لكنه غالبًا يضع النتيجة في ميتافورا أكثر وضوحًا، وأحيانًا هندسية (مثل مشروع «VM Houses» أو «CopenHill» - محطة الطاقة مع المنحدرات للتجديف). يمكن اعتباره «مروّجًا» للتصميم الرقمي المعقد.

جريج لين (Greg Lynn). رواد العمارة الرقمية منذ التسعينيات، عمله مع العمارة «البرغوثية» (الأشكال الكلبوية) وتطبيقات البرمجة الحركية يسبق ويؤثر على البيئة التي عملت فيها حديد. هو شريك نظرية وتكنولوجي.

مكاتب العمارة «التصميم الحسابي»: مكاتب مثل UNStudio (بن فان بيركيل)، MVRDV، SOM في أقسام البحث الخاصة بها يستخدمون تصميم الحسابات، الأساليب التوليدية والتحليلات، التي أصبحت مألوفة في معظمها بسبب التقدم الذي حققته ZHA.

4. النسخ المتكيفين السياقيًا والماديين

هم من أخذوا من حديد الشجاعة في العمل مع الشكل، لكنهم أوجهها في مسار أكبر من التكتونية، والمادية والروابط بالسياق المحلي.

ديفيد أديجاي (David Adjaye). على الرغم من أن أسلوبه يختلف، إلا أن اهتماماته بالأشكال المتماسكة، والمعمارية، والمغروسة في السياق المدني والثقافي (مثل متحف تاريخ الأفارقة الأمريكيين في واشنطن) يتردد مع مقاربة حديد للمبنى كفعل كبير. كلاهما يروان العمارة كأداة تشكيل الهوية.

آلوارو سيزا (Álvaro Siza) وإدواردو سوتو دو مورا (Eduardo Souto de Moura). إنهما مذهلان، هؤلاء الماستريون البرتغاليون، المدرسون الحداثيون، في أخر أعمالهم يخلقون أشكالًا مذهلة، تقريبًا البارامترية، والسلسة (مثل معرض سيزا للسربنتين، 2005)، مما يظهر كيف أثرت لغة «التعقيد» لحديد حتى على التقاليد المستقرة.

5. النسخ الناقدين المطورين

هم من يخوضون في بعض جوانب إرثها، لكنهم يفعلون ذلك بتطوير الفكر المعماري.

أنا هيرنجر، ديبيدو فرانسيس كيري - ممثلو العمارة الإنسانية والعمارة المستدامة. إنهم، في الواقع، يردون على التحديات التي أحدثتها ممارسات مكاتب مثل ZHA: التكلفة، الانفصال عن المواد المحلية والسياق الاجتماعي. عملهم هو تطوير الحوار حول هدف العمارة، لكن من الجانب الآخر: ليس الفطش العالمي للتكنولوجيا، بل الممارسة المحلية، المسؤولة الاجتماعيًا، والمستدامة.

تحديات النسخ: خارج علامة تجارية حديد

يقع أمام مواصلوها تحديًا معقدًا:

تفادي التكرار والاستنساخ. الطريق الأسهل هو طبع الأشكال «مثل حديد»، مما يقلل من إرثها.

حل القضايا الأخلاقية والبيئية. يتعين على النسخة الرد على الانتقادات ضد مشاريع ZHA المتأخرة: التكلفة، أثر الكربون لمشاريع الهياكل المعقدة، العمل مع الأنظمة الاستبدادية.

دمج البارامترية مع المهام الاجتماعية والبيئية الحقيقية (الاقتصاد الدائري، السكن المتاح، التكيف المناخي)، وليس فقط مع التكوين الشكلي.

الخاتمة: الإرث كشف مفتوح

مواصلو ومتابعو زاها حديد ليسوا عائلة، بل حركة فكرية واسعة. تركت وراءها ليس نمطًا، بل شفرة المصدر المفتوح - منهجية التفكير في العمارة من خلال نظرة معقدة، غير خطية، وحسابات.

حقيقيون مواصلوها ليسوا من يقلدون القبة الملتوية، بل من يرون في الأدوات الرقمية ليس فقط وسيلة للرسم، بل وسيلة للتفكير.

يتبنون الشكل كنتيجة تفاعل قوى متعددة (اجتماعية، مناخية، هيكلية).

يجرؤون على تقديم حلول متطرفة، غير متوقعة، يتحديون المفاهيم المقبولة.

انحل إرثها في التوجه الرئيسي للعمارة الحديثة، وأصبح جزءًا منها. اليوم، أساليب البارامترية، الاهتمام بالهندسة المعقدة والسلسة أصبحت مألوفة في الأفق الابتكاري. هذا هو نجاحها العظيم: لم تخلق جماعة من المتابعين، بل غيرت نسيج المهنة، جعلت ما كانت مبتكرة في يوم من الأيام أدوات عمل للجيل الجديد. عملها يستمر في كل من يؤمن بأن العمارة المستقبلية تنشأ على تقاطع الإرادة الفنية الجريئة، الحسابات الدقيقة والتقنية الفائقة.

Permanent link to this publication: